Troisième long métrage du réalisateur irlandais Lee Cronin, Lee Cronin’s The Mummy est un film d’horreur surnaturel américano-irlandais sorti le 17 avril 2026 aux États-Unis via Warner Bros. Pictures, distribué également en IMAX. Écrit et réalisé par Cronin, le film est une coproduction New Line Cinema, Atomic Monster — la société de James Wan — et Blumhouse Productions — celle de Jason Blum —, avec John Keville comme troisième producteur. Il réunit Jack Reynor, Laia Costa, May Calamawy, Natalie Grace et Verónica Falcón. Produit pour 22 millions de dollars, Lee Cronin’s The Mummy n’est ni un remake du classique Universal de 1932, ni une suite de la trilogie Brendan Fraser, ni une résurrection du Dark Universe de Tom Cruise (2017) : le titre est volontairement signé du nom de son réalisateur pour marquer cette rupture. Cronin réoriente radicalement la mythologie de la momie vers le body horror viscéral et le film de possession familial, abandonnant toute tentation d’aventure au profit d’une horreur domestique puisée dans l’Égypte antique.
Charlie Cannon (Jack Reynor), journaliste de télévision américain en poste au Caire, et sa femme Larissa (Laia Costa) ont perdu leur fille aînée Layla, disparue sans laisser de trace dans le désert huit ans auparavant. L’affaire avait dévasté la famille. Lorsque Layla réapparaît soudainement, apparemment inchangée malgré les années écoulées, la réunion tant espérée tourne rapidement au cauchemar : la fillette présente des comportements de plus en plus inquiétants, des manifestations de violence inexpliquées et des connaissances impossibles. Avec l’aide de l’inspectrice Dalia Zaki (May Calamawy), la famille tente de comprendre ce qui est revenu avec elle du désert — et si ce qui habite désormais le corps de leur enfant est encore leur fille. Cronin cite Poltergeist (1982) et Se7en (1995) comme influences narratives directes du projet, revendiquant une hybridation entre le film de possession domestique et le thriller à enquête.
Annoncé en juin 2024 par The Hollywood Reporter, le projet suscite immédiatement l’attention par la combinaison de ses producteurs — Wan et Blum représentant ensemble une part significative du cinéma d’horreur grand public de la décennie —, par le choix d’un réalisateur dont Evil Dead Rise (2023) avait démontré la maîtrise de l’horreur gore en contexte familial, et par son refus affiché de s’inscrire dans une quelconque continuité de franchise. Le tournage se déroule entièrement en Irlande, qui sert à la fois de décor pour les intérieurs et de substitut logistique à l’Égypte — la photographie de Dave Garbett contournant la question géographique par un travail de lumière et de production design soigné. La musique est composée par Stephen McKeon, déjà collaborateur de Cronin sur The Hole in the Ground (2019). Le film est la première production horror distribuée en IMAX par New Line Cinema depuis It (2017). La décision de lever l’embargo critique très peu de temps avant la sortie, inhabituellement tardive, est interprétée par la presse spécialisée comme un aveu de prudence de la part de Warner Bros.
La réception critique est mitigée et se dégrade à mesure que le nombre de critiques augmente : 58 % sur Rotten Tomatoes au lancement (43 critiques), puis 45 % sur 121+ critiques à l’issue de la première semaine — nettement en dessous d’Evil Dead Rise (85 %). La division porte principalement sur la nature du film : les partisans saluent l’ambition gore, la flair visuelle de Cronin et la performance de Natalie Grace dans le rôle de la fillette revenue, tandis que les détracteurs, nombreux — dont Bloody Disgusting et MovieWeb —, reprochent au film d’être moins une réinvention de la momie qu’un film d’exorcisme standard à légère saveur égyptienne, trop redevable à L’Exorciste, The Omen et Poltergeist. Le score public, à 77 %, témoigne d’un fossé important entre critiques et spectateurs. Avec 90 millions de dollars de recettes mondiales pour un budget de 22 millions, le film est un succès commercial solide, justifiant amplement son budget modeste malgré un démarrage légèrement en dessous des projections.
The third feature film by Irish director Lee Cronin, Lee Cronin’s The Mummy is an American-Irish supernatural horror film released on April 17, 2026 in the United States via Warner Bros. Pictures, including IMAX distribution. Written and directed by Cronin, the film is a co-production between New Line Cinema, Atomic Monster — James Wan’s company — and Blumhouse Productions — Jason Blum’s banner — with John Keville as third producer. It stars Jack Reynor, Laia Costa, May Calamawy, Natalie Grace, and Verónica Falcón. Produced for $22 million, Lee Cronin’s The Mummy is neither a remake of the 1932 Universal classic, nor a sequel to the Brendan Fraser trilogy, nor a revival of Tom Cruise’s 2017 Dark Universe attempt: the title is deliberately signed with the director’s name to mark this break. Cronin radically redirects the mummy mythology toward visceral body horror and the family possession film, abandoning any temptation toward adventure in favor of a domestic horror rooted in ancient Egypt.
Charlie Cannon (Jack Reynor), an American television journalist posted in Cairo, and his wife Larissa (Laia Costa) lost their eldest daughter Layla, who disappeared without a trace in the desert eight years earlier. The case had devastated the family. When Layla suddenly reappears, seemingly unchanged despite the years, the long-awaited reunion quickly turns into a nightmare: the girl exhibits increasingly disturbing behavior, inexplicable violent outbursts, and impossible knowledge. With the help of Detective Dalia Zaki (May Calamawy), the family attempts to understand what came back with her from the desert — and whether what now inhabits their child’s body is still their daughter. Cronin cites Poltergeist (1982) and Se7en (1995) as direct narrative influences, claiming a hybridization of the domestic possession film and the investigation thriller.
Announced in June 2024 by The Hollywood Reporter, the project immediately drew attention for the combination of its producers — Wan and Blum together representing a significant share of mainstream horror cinema of the decade — the choice of a director whose Evil Dead Rise (2023) had demonstrated his command of gore horror in a family context, and its overt refusal to fit within any franchise continuity. Filming took place entirely in Ireland, which served both as an interior shooting location and as a logistical substitute for Egypt — cinematographer Dave Garbett working around the geographical question through careful lighting and production design. The score was composed by Stephen McKeon, already a Cronin collaborator on The Hole in the Ground (2019). The film is the first horror production distributed in IMAX by New Line Cinema since It (2017). The decision to lift the critical embargo very shortly before release — unusually late — was interpreted by the trade press as an admission of caution on Warner Bros.’ part.
Critical reception was mixed and deteriorated as the review count grew: 58% on Rotten Tomatoes at launch (43 reviews), falling to 45% on 121+ reviews by the end of the opening weekend — well below Evil Dead Rise‘s 85%. The divide centers primarily on the nature of the film: supporters praised Cronin’s visual ambition, the gore, and Natalie Grace’s performance as the returned girl, while detractors — including Bloody Disgusting and MovieWeb — argued the film is less a mummy reinvention than a standard exorcism movie with a slight Egyptian flavor, too indebted to The Exorcist, The Omen, and Poltergeist. The audience score, at 77%, reflects a significant gap between critics and viewers. With $90 million in worldwide box office receipts against a $22 million budget, the film is a solid commercial success, comfortably justifying its modest budget despite an opening slightly below projections.
